“寒塘渡鹤影，冷月葬花魂。” 格调一致，虚实相间，自然流畅，飒爽飘逸，意境深沉，对仗工整。诚然 ，在如此的氛围里，古往今来，这是唯一，除此，难以找到类似的诗句。更难得、更卖隐薯让人击节称绝的是诗如其人，这样的诗句，除却湘黛，出于任何人之口都为不妥！抑或不可能。试想，若携汪湘黛颠倒，变黛玉为第一句，仍为不妥。这便是曹雪芹高超！脂砚斋赞得极是：“是何等大笔！” 湘云与黛玉，有着近似的命运，都是父母双亡而寄居于贾府的外戚，同病相怜，所以两人很要好。但两个人的性格截然不同，湘云豁达大度，“英豪阔达宽宏量”；黛玉则多疑自卑，“愁绪满怀无释处”。八月十五的赏月，可想而知都在应景而已。“每逢佳节倍思亲”，湘云肯于主动宽慰黛玉，体现了湘云的同情心，劝慰黛玉“卧榻之侧，岂许他人酣睡。”这里是两个人的天地里，岂容“他们父子叔侄纵横起来，”要忘却众人一起赏月的情景，虽不能“坐上船去吃酒”，也要玩的畅快尽兴！湘云是多么的豪迈与大度！ “寒塘渡鹤影”，想像一下：中秋深夜，已有寒霜，明朗的月光下，冰凉的池塘里中者嘎然有声，水面飞起一只白鹤，月光在荡起的圈圈涟漪里闪烁，鹤影渐渐消失于远处---诗意盎然，富有情趣。简略的五言，便概括出生动的景致，仿佛一幅绝妙的图画，跃然于纸面---不免让人产生一种视觉的期盼。 “寒塘渡鹤影”，句子有从容自若，潇洒不矫的意境，这与湘云的侠气、大度，自云为“是真名士自风流”的性格极其吻合。湘云的体态亦有“鹤势螂形”的形容。 有人探轶黛玉八十回后的死因为沉湖自亡，或许也是曹雪芹特意暗示的一句谶诗。 “冷月葬花魂”，确有颓废、消沉的味道，明媚的中秋月色，似乎幽暗无光，冷漠凄清，不免使人联想到黛玉的《葬花吟》，“花魂鸟魂总难留”，黛玉总在以花自喻，触景伤情，寄人篱下、一切都不能随心如愿的想法与感受根深蒂固，自感处在“风刀霜剑严相逼”的境地，类似风雨飘摇之中的花儿一样，可谓春恨秋悲，红颜薄命。花儿凋谢了，“尔今死去侬收葬”，质问苍天“他年葬己知是谁？”《葬花吟》借埋葬花瓣儿自悲；“葬花魂”却只是心灵的主观意念，纯粹是想象：在冰冷的月光下，埋葬那脱离了花瓣儿实体的、虚无缥缈的花的魂魄，说到底，仍然是自谴自悲而已。 一年前的春天黛玉葬花的地点，就在凹晶溪馆南面不远的地方。 “冷月葬花魂”，这样的句子只能出自黛玉之口。 “寒塘渡鹤影”实写景致；“冷月葬花魂”虚写意念。一实一虚，实可见，虚为幻，虚实相映成趣。二者成联，似乎显得惆怅、凄迷，但不失为绝无仅有的佳对。另有情趣的是此联句可作回文诗读，仍按五言读，似乎均可通，意则近似。 小说中诗词的应用，着意于人物形象的刻画，尤其要诗如其人，什么样的人物形象，会作出什么样的诗句，在这一点上，《红楼梦》也堪称为无与伦比的典范。“寒塘渡鹤影，冷月葬花魂”，曹雪芹的诗才，可谓了得，确信其底蕴深厚，仅此两句，便彰显了湘黛两个人物形象的惟妙惟肖，淋漓尽致，栩栩如生
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