清代著名宫廷画家—徐扬 徐扬，江苏苏州人。《苏州府志》有他事迹的记载。进宫前徐扬为监生，乾隆十六年（1751年）皇帝首次下江南，途经苏州，徐扬以自作画册进贡，他的画艺受到乾隆赏识，随后被选拔到宫中供职。当年六月徐扬领旨来到京师。清宫“如意馆”有如是记载： “内开为六月初二日员外郎郎巨培奉旨：画画人张宗苍、徐扬每月钱粮公费照余省、丁观鹏一样堂给，于六月起。钦此。” 余省、丁观鹏均为当时负有盛名的画家，待遇优渥，每月获得的报酬是十一两银子。徐扬刚入宫就获得如此优厚的待遇，显然同他的画艺水平有关，也说明乾隆很赏识他的才艺，才另眼相看。徐扬入宫后还想接续他读书人素志薯闷，乾隆特予照顾，让他以太学生的身份参加科考，两次考试未考中。后来乾隆索性特钦赐他“内阁中书”的头衔，圆他读书做官之梦。徐扬曾两次奉乾隆之命绘制纪事性作品《乾隆南巡图》。第一次是乾隆二十九年（1764年），绘制绢本十二卷《乾隆南巡图》，由于卷帙浩繁，创作持续六年时间，到了乾隆三十四年（1769年）才将这一巨作完成。残存部分现分别庋藏于北京故宫博物院、美国纽约大都会博物馆、法国巴黎吉美博物馆和尼斯市魁黑博物馆。乾隆三十六年（1771年）徐扬受命重新绘制，前后花了四年时间创作了第二套纸本设色《乾隆南巡图》，现在这十二卷《乾隆南巡图》完整地保存在北京的中国国家博物馆内。徐扬的绘画创作除了以帝王为主题外，亦涉及他熟悉的江南市民生活。乾隆十六年（1759年）他绘制过《盛世滋生图》卷（又名《姑苏繁华图》），选取苏州自灵岩山至虎丘山之市民生活风俗图景，状写江南大都市苏州的繁荣盛况，借此来颂歌乾隆朝的太平盛世，图中出现人物众多，有上万人。美术史称其可与宋代张择端《清明上河图》比美的城市风俗画卷。该画现存辽宁省博物馆。 按照艺术史学者的研究分类，徐扬的《南巡纪道图》是一幅特征明显的“臣字款”绘画作品。所谓的“臣字款”作品，是指凡是在名款前加上“臣”字的，都是臣民为帝王所画的。根据画家身份，大致有四个类型：一、宫廷画家；二、词臣画家；三、宗室画家；四、民间画家。其中的二、三类画家，或是各部大臣，或是皇亲贵胄，社会地位很高，绘画创作带有业余性质，但是他们为皇帝作画必须按照这样的格式署款。各地的民间画家献给皇帝的绘画也遵此例。而徐中嫌扬属于第一类画家。 徐扬的《南巡记道图》是一幅以自然山川为主题的山水画。在绘画风格上较多受到董、巨以来山水画家影响的水墨淡设色山水，构图以平远为主，用色沉稳凝练，山石的皴染和树木勾勒的衔接自然轻松，树石、道路、屋宇、城池、江河、舟楫、名山穿插交替，画家在“物理”、“画理”的空间转换和陈述上显示出出色的把握能力和融合能力，另外，此卷画面细腻绵密，在笔墨上还额外多了一份南方画家的优游从容。与大多数山水画不同的是，作者在画面各处标注了地址，从北到南，如：京城、广宁门、卢沟桥、长辛店、良乡县、窦店、琉璃河、宝地津粱、仙峰坡、涿州、千间大庇、行宫、三家店、新城县、南高桥、雄县、燕南赵北、行宫、任邱县、石门、河间府、献县、富庄驿等直至苏南常州府、无锡县、苏州府和万寿亭等七十多个地名。 史载清代宫廷画家奉命为朝廷作画，通常画家要先画出小样供御览，获得准许后才正式启动创作。《南巡纪道图》在内容上和《乾隆南巡图》相似，如该画所描绘的线索，正是乾隆皇帝下江南沿途经历过的那些地方。略有不同的是徐扬的《南巡纪道图》终止于苏州，而乾隆一行实际到达的目的地是地处钱塘江两岸的杭州、绍兴。北京故宫博物院宫廷绘画专家聂崇正研究员据此作推测，这是徐扬为创作《乾隆南巡图》前期准备工作时所创作的稿样。作为宫廷画家，徐扬很可能是随行班子的成员，见证了乾隆的南巡，借助丹青，以视觉图像的方式纪录下这一历史性行程。与正图不同的是《南巡纪道图》将十二卷所途经的内容浓缩于一卷之中，因此它在艺术和文献方面有着无法替代的双重价值。 该画见知于著录的有《石渠宝笈·三编》和王以坤编著的《故宫已佚书画闻见目》。大约在晚清或民国初年散出紫禁城。文革期间，徐扬的长卷《南巡纪道图》一度收归北京故宫博物院所有，曾经文化部中国古代书画鉴定小组七人专家的鉴定，收录于北京文物出版社1986年出版的《中国古代书画目录》第一册，该画的序次编号为“京1-124”，标名用作者徐扬的原题“王道荡平图”。文革结束后，落实政策，该画重出故宫，成为民卖手手间藏品。这次是该图二进二出故宫后首次浮出水面。
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