一、 解谜之际，读者务必拥有与侦探平等的机会。所有的线索得记述清楚。 二、 除了凶犯对侦探必然玩弄的犯罪技巧之外，作者不得刻意以欺骗或是诡计去愚弄读者。 三、 故事情节当中不宜添加恋爱性的趣味，以免不合理的情绪扰乱纯属知性的实验。当前的课题是将凶犯推上正义的法庭，而不是把为爱情烦恼的一对男女引上婚姻的祭坛。 四、 不宜把侦探本身，乃至搜查当局的一员豹变成凶犯，那就等同於拿灿亮的一分让搏铜币诳称五元金币去欺骗别人。 五、 务必以逻辑化的推理决定凶犯谁属。不能假藉偶然、巧合、乃至无动机的自白来决定。因为假藉巧合种种的破案法，相等於故意驱史读者去作无谓的瞎摸，俟其失败之後再告以「你费尽周章搜寻的东西，其实一开始就在本人囊中」。此类作者的态度与恶作剧同样恶劣。 六、 推理小说里必然出现侦探。侦探者不侦探案情就不能称之为侦探。其任务乃是搜集一切线索，根据此线索一路抽丝剥茧，末了追查出於书中第一章犯下恶行的人物。一名侦探如未能分析这些线索达成结论，那就与查看算术课本卷尾始知解答的小学生一般，不能算作解决了问题。 七、 推理小说绝对需要屍体。而这屍体疑窦越多越妙。缺乏凶杀的小犯罪是单薄而不够充分的，为一椿凶杀之外的犯罪占去三百页未免太过夸张。总之，你必须回馈读者所耗费的时间与精力。美国人本质上颇富於人性，因此，残暴的凶杀足以激起其报复心和恐惧心。他们都希望将加害者绳之以法。「无论在什 样的情况之下发生了令人发指的凶杀案」 (如王子复仇记)，即连比谁都温厚的读者都会以满腔的正当热忱去从事追踪。 八、 破案务必采取严密而又自然的方法。於推理小说，求神问卜、读心术、降头术、水晶球之类属乎禁忌。在根据合理的推理作智能竞赛的时候，读者有的是机会，但若要与实异世界竞争、不能不在形而上的四次元世界四处搜寻，可以说已经输在出发点上了备袜。 九、 侦探——亦即推理的主角只能有一个，诚如古希腊战剧中的解围之神Deus ex machina是独一无二的那样。为解决一个问题搬来三、四个侦探、甚至整个侦探集团的脑袋，足以分散兴趣，不仅会斩断逻辑直接的脉络，也会不当的剥夺有心结和合自己与侦探的头脑从事智能作战的读者的权利。侦探如若超过一人，读者就要分不清谁是他的推理竞争对手了。这等同於让读者去和一组接力赛跑选手赛跑。 十、凶犯应是在整个故事里扮演过或重或轻角色的人 物，换言之，务必是读者所熟悉、所关系的人物才行。於最後一章归罪於全书中一个无足轻重的小角色，这种作者、等於自曝了缺乏与读者作智能竞赛的能力。 十一、作者不宜挑选仆佣——如管家、马夫、下人、猎丁、厨师——作罪犯。那等於把高尚的问题论点加以敷衍搪塞、是太过轻易的解决方式。如此将使读者感觉不满与浪费时间。凶犯务必是个相当重要的角色，且通常是谈什 嫌疑的人才好。整个罪案若只是仆佣之流低层次的所作所为，作者大可不必坦滚祥以书本的形式为之留下记录。 十二、即或连番杀人发生再多的命案，凶犯也只能有一个。凶犯当然可以拥有无足轻重的助手乃至共犯，唯务必由一个人独自挑起全部的责任，作者应使读者把全副情恨及终於单一的、具备邪恶性格的人物身上。
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