南宋著名词人辛奇疾的《西江土处答事承府月（夜行黄沙道中）》首句“明底城示至板成次政月别枝惊鹊”中的“别枝”，古诗词选本一般注为：别枝，旁枝，与“主干”相对而言；一说另一枝。这两个解释都不太合乎情理。树枝当然是相对与主干而言的，在枝前加“别”以示是旁枝等于不说。解为“另一枝”也无道理——树的许多树枝中哪些是“另一枝”，又哪个算“这一枝”呢？（初中语文课本的注释也类似，课本注为：别枝，这里作树枝解释原意是另一枝。这种解释等于承认本句中“别枝”作“另一枝”解释不通，就干脆把“别”字丢掉了。）
作为大词人辛弃疾的名篇名句，这个“别”字绝对不应只360问答是“枝”的简单修饰，或者只是一个拼凑音节的可有可无的衬字，而应是关乎至督半守宪运袁列意境的传神之笔。著名美学家朱光位城优或随潜教授曾以美学的眼光分析了“明月别枝惊鹊”这一句，提顾景准周单资蒸绍出了“别”字应作“离开”讲（《谈白居易和辛弃疾的词四首》创再生除务款），并用“月落乌啼”来作为维局至虽逐常外足赶齐介佐证。朱先生的这种解释赋予了皎洁的明月以动感，充分肯定了明月在本句意境创造中的中心地位，比起似解非解的“斜枝”“另一枝”高明了许多，也给了我们对此句的深刻理解以极大的启迪。
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