银河映像时期的作品才是杜的光辉岁月 银河映像时期的代表作1997年，杜琪峰执意要走出一条个性化风格的电影路线，他联合了监制韦家辉，编剧司徒锦源、游乃海，导演游达志共同成立了香港电影界的一股新力量——银河映像。谈起银河映像，上面的几位人物是不可不提的，韦家辉本身也是一位擅长创作的电影人，许多作品的精妙构思都有他的功劳，在导演方面也是一把好手，司徒锦源、游乃海是银河映像最主要的创作力量，长期的电视编剧经验使出自他们之手的剧本很好地把握了影片对细节的描绘能力，另外二人对悬疑剧情的迷恋使银河映像的作品成为香港电影中最不可能猜到结局的影片，无论是1998年的《非常突然》、《暗花》，1999年的《枪火》，还是今年的新片《PTU》，都集中地体现了这一点，同时也让银河映像成为香港最重视剧本的电影创作群体。游达志在银河映像中一直承担着执行导演的角色，在风格上他很好地坚持了类型电影路线，拍摄手法与镜头的运用都得杜氏真传，实是银河映像不可或缺的一员。当然，银河的核心和主导灵魂还是杜琪峰本人，杜之于银河映像，我觉得有点像当年徐克之于他的电影工作室一样，虽然大部分的影片都只是挂个监制之名，但实际上却一直牢牢地掌握着影片的节奏与风格，你看徐克的影片，无论导演是程小东也好，李惠民也好，表现出来的全都是“徐克作大码品”的味道，杜琪峰的滚册哪角色和他实在是很相似，不过也正是他这种亲历亲为的态度，才使银河映像的重点影片都维持在了一个较高的水准上。 从1997年成立起算，6年来银河映像拍摄的影片着实不少，如果排除像《瘦身男女》和《百年好合》等纯粹商业作品，那么真正代表银河映像类型电影风格的，就应该是《一个字头的诞生》（1997），《非常突然》、《暗花》、《暗战》（1999），《枪火》还有《PTU》这几部经典之作。如果你对上面的几部电影都比较熟悉的话，你可能很快会发现银河映像的整体风格，比如杜琪峰对江湖恩仇背景以及警匪类型片非常执着，不过他不再靠单纯的惊险刺激场面吸引观众，而更多从小人物角度出发，着墨于普通警察的内心状态和情感纠葛，在充满个性的刻画和展现中并不避讳人物身上原有的缺憾和惰性，反倒令观众有一个新的角度重新认识警察，反思传统的警匪电影。另外作品中流露出的人生无常的主题，对现实生活的无情解剖，故事情节的独具匠心和电影技法的创新求变等都构成了鲜明的风格。与王家卫、关锦鹏等艺术片导演的“个人作品”只注重故事的情感积累，忽视细节的层层推进和布局的完整精妙不同，杜琪峰的作品却往往披着黑帮警匪商业片的外衣，实质上通过苦心雕琢的多元结构、多重线索的悬念故事来达到颠覆传统类型片的目的。《暗花》、《暗战》的黑色游戏，《非常突然》的“意外死亡”，《枪火》的奇峰陡转虽然没有理会和刻意迎合观众的感受，却仍能令观众反复品咂、玩味不已。上面的几部作品，无一不是深深地弥漫着一种强烈的悲剧与宿命意识，刻意强调个人的精心计算统统都抗不过宿命无常，像《非常突然》里的一干警员，一个个英明神武够酷够强，但刚刚抓获了重案逃犯，就在集体庆祝之际却不期而遇，原以为手到擒来的两位“大圈仔”，结果一场混战众人皆命丧街头。再如《暗花》里梁朝伟饰演的澳门警察，屡次凭心计逃出险境，最终仍然逃不出命运的安排难免一死。还有《枪火》中肥沙寻找了一夜的那条惹事生非的枪，却在最后关头合情合理奇迹般地出现并救了肥沙，成竹在胸的杀手却魂归西天，不由得不让人感叹命运的无常。正如《暗花》中刘青云对梁朝伟所说的，“你和我都好像是这个弹球，无论滚到哪里，何时停止，都是身不由己。”以风格而论，杜氏作品往往让人想起高安兄弟和昆汀·塔伦天姿改奴等人的电影，影像中充满着黑色与荒诞的气氛，剧本的安排也同样是那么扣人心弦、难以捉摸，充满了那份类型电影特有的神奇魅力。 对暴力的忠实描述，也是银河映像的一个鲜明特点，而且施暴方并不完全是匪徒，警察也常常是出手狠辣，这颠覆了一般警匪片中警察与贼正邪分明的常规印象。像《暗花》里的警察，为防止杀手领暗花而破坏乔治与基哥的谈判，不动声色地用酒瓶将怀疑对象的双手致残，而刘青云饰演的洪爷手下在逃离警察缉押的过程中用头撞破汽车挡风玻璃，以命博命的手法也映射出对生命无常的态度。还有《PTU》中小分队头领任达华在游戏厅查问马尾下落时对烂仔的冷静施暴，街角处众警员对线民的殴打，都显示出杜琪峰毫不掩饰对真实生活中人性“恶”一面的无情暴露。与暴力息息相连的死亡也是杜琪峰惯用的主题，电影的主人公在他的手里似乎随时都有死亡的阴影笼罩。死亡对杜琪峰来说，或许并不是人生的终点或了断，而是伴随左右无处不在的恐惧，常常是24小时内决定生死。他似乎很喜欢这种把人物逼到尽头的残忍感受，生与死间的徘徊游荡，从而迸发最本能的潜在激情。 银河映像影片的另一特点就是动作设计，与吴宇森非常具有视觉冲击力和观赏性的“暴力美学”不同，杜琪峰更讲究以静制动的内在张力。与吴宇森相同的仅仅是杜琪峰对执枪姿势的着迷和刻意强调，如果说吴宇森更迷恋拔枪互射的刹那，枪林弹雨中一切灰飞烟灭的快感，那么杜琪峰则更注重开枪前后状态的描绘。在他的电影中，你看不到舞蹈般跳跃的开枪姿势，也不用慢镜头分解动作，完全用纪实手段和逼真的音效刺激着观众的神经。《非常突然》结尾六警员和劫匪遭遇的场面，每一声枪响都不具夸张的延时和故意的放大，虽真实残酷却抓人心魄。《枪火》中最令人津津乐道的荃湾商场的枪战足以表现出杜琪峰过人的智慧和深厚的功底。这场戏的人物的服装、造型、持枪姿势和站位都有浓厚的日本武士道色彩，日本导演黑泽明和北野武的影子清晰可见。杜琪峰一向佩服黑泽明电影营造的“静”的感觉，这场戏受他的影响，设计完全以“静”作为目标。他希望呈现的不是花哨的动作和刺激的场面，而是那僵住的紧张和孤注一掷的气氛，对开枪前后各种人物的内在紧张状态，有一种很酷的传神表达。不时拉远透视出宽阔空间的长镜头，每个角色经过精心设计的占位和模特亮相般凝固的姿势，具有别致的电影感，不求合理的空间关系但求赏心悦目。虽然有一种舞台化的格式，但人人能感受到那种令人窒息的紧张。新作《PTU》同样延续了这种动作设计的风格，影片中经常可以见到几位机动队员分别站到画面的黄金分割点上，摄影师以长镜头推进的方式来营造那份映像张力，“静”的美在电影中被表现得淋漓尽致。 在香港电影这个多粗制滥造的时代看到杜琪峰和他的银河映像的作品，的确是给人带来了不少惊喜，他们能不随风飘摇而用十分严谨的态度来拍摄制作，也属相当难得。更可贵的是银河映像在市场的压力下，依然坚持自己的风格，与杜琪峰及韦家辉等一干创作人都百变求新、舍易取难的创作作风有很大的关系。虽然在经历了1999年《枪火》的全面成功后，杜琪峰在商业与艺术之间飘摇了两年，拍了一些纯粹票房的通俗之作，不过在今年他最终重归老路，为我们奉献了一部精彩的《PTU》，证明他目前在香港还同样执类型电影的牛耳。银河映像在2000年曾有一点变动，那就是杜琪峰入主了中国星集团并担任营运总裁，专责影片的制作和发行，他的第一个大动作就是联合徐克、林岭东和陈嘉上等人成立“一百年电影公司”，计划一年拍片二十部。以他踏实的作风，执着的创新突破、对电影制作的诚意和严谨，我们有理由相信他以银河映像为头，能带动香港影坛的积极力量，创作出更精彩的电影来。 转载于:钱塘论坛 » 『电影沙龙』 » 关于银河映像
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