“醉不以涩味的酒，以微漾着，轻晕着的夜的风华。不是什么欣悦，不是什么慰藉，只感到一种怪陌生，怪异样的朦胧。朦胧之中似乎胎孕着一个如花的笑—这么淡，那么淡的倩笑。淡到已不可说，已不可拟，且已不可想；但我们终久是眩晕在它离合的神光之下的……”印象中，秦淮河美极了，灯影，浆声，笑语，小调，胭脂味，扑扑心跳，微漾的醉……浓得化不开的色调，洒在脑海的画布上，凝固、突显，成了心灵的引导和牵挂——如此美境，什么时候亲历？ 1923年夏，黄昏灯影里胭脂河上，长衣着装的俞平伯与佩弦（朱自清），各据船头，遥望着边际的夕阳西下的薄媚，听着浆声，偷眼避着来来往往的小艇，脸微红着，心胸激荡着。秦淮河姑娘们的靓妆，脂粉、纱衣裳的香……微波泛滥出甜的暗香，随着那些船儿荡；笑语，衬着胡琴亮着嗓子唱；杨枝绿影，华灯璀璨，叮当的小锣，伊轧的胡琴，沉填的大鼓，弦吹声腾沸了三里的秦淮河……“我的老调是一味的默，或干脆说个‘不’，或者摇摇头，摆摆手表示‘决不’。佩弦便进了一步，‘你不知道？这事我们是不能做的。’” “这事不能做”，但人来了，却也醉了。“既自认有欲的微炎，为什么艇子来时又羞涩地躲了呢？佩弦说是一种暗味的道德意味，我说是一种似较深沉的眷爱。”俞平伯与佩弦各作了一篇散文或是游记派衫。描景抒怀剖析个中原因，那一年，俞平伯与“环”结婚五年。“就论这一次秦淮夜泛罢，从来处来，从去处去，分析其间的成因自然亦是可能；不过求得圆满足尽的解析，使片段的因子们合拢来代替刹那间所体验的实有，这个我觉得有点不可能……” 月色如水，背对着秦淮河，两个拖长的身影渐行渐远……一、本文情景交融的写景抒情特点朱自清在这篇散文里，着意描绘了秦淮河的夜景，并且融情于景，情景交融，把自己的感情和思绪，融注进他所创造的形象里。此文写于1923年，当时正处于五四落潮期，朱自清深感苦闷、寂寞，同时很想填补空虚，排解烦恼，或躲进书斋，或寄情山水，追求一时的宁静和一切均皆适度的生活情趣。但另一方面，朱自清又渴望光明，富有正义感，怅惘而不妥协，始终严肃地对待生活、对待自己。这种思想情感被灌注于(桨声灯影里的秦淮河)里，甚至作品中关于月色、灯火、河水的描写，都隐含着作者的感情色彩。夜游一开始，他就神往于秦淮河的历史陈迹，那“华灯映水”、“灯月交辉”的光景，使朱自清“枯涩久了”的心，被“润泽”得“不能自主”，简直有迷离恍惚之感。在他眼里，船上的灯火“反晕出”“朦胧的烟霭”，又“逗起缕缕明漪”，‘“碧阴阴的”水，荡漾起的“柔波是这样的恬静，委婉”，而大中桥外，“淡淡的月，衬着蔚蓝的天”，水面被映照得“总像隔着一层薄薄的绿纱面”，在清的月色和浑的灯光的交融中，秦淮河竟“仿佛笼上了一团光雾”。在桨声灯影里的秦淮河中，作者的烦闷、惆怅似乎都被暂时忘却，只感觉到月光、灯火、水色的交互辉映，成一派不浓不淡、若明若暗、朦朦胧胧，调和、适中、安逸的境界，这正是朱自清当时追求的安宁和一切均皆适度的意趣的流露。然而作者却不能真正超然，泛舟途中出现的妓船，把他拉回到现实中，情感为之骤然一变。一来作者没有想到她们“仍在秦淮河里挣扎”，为现实的黑暗而愤然；二来作者又苦于既同情她们的遭遇，又迫于道德律而不能点歌，为此“觉得很怅怅的”。丑恶的现实打破了作者恬静的心境，由于“心里的不安”，作者眼里“清艳的夜景也为之减色”：“森森的水影，如黑暗张着巨口”，仿佛“要将我们的船吞了下去”；傍岸船上一星两星的灯光，也“枯燥无力”；连电灯下的人物，都“像蚂蚁一般”。显然，作者的情感由陶醉于秦淮河的夜景，而变为“心尘森腔里充满了幻灭的情思”，并且这种心境的变化，也抹染在月光、灯火、水色等景致的描绘中，显示出寓情于景，情景相生的艺术特色。二、本文的结构特点<桨声灯影里的秦淮河》是一篇纪游性写景抒情散文。文章从作者与友人一起雇“七板子”游秦淮河写起，巧妙地以“桨声灯影”为行文线索，由利涉桥到大中桥外，自夕阳西下到素月依人，表现了完整的游踪，形成明显的时空顺序。同时，其中又贯串着作者的情感线索。在开始的游程中，作者的心境是平静的，从容品味，赏心悦目，陶醉于秦淮河入夜的景色。并且在描绘灯光、水色和月光时，将自己深沉的感情灌注了进去。而后秦淮河中的妓船，使朱自清“遇着了难解的纠纷”，文章就此出现了一个大转折。作者的心绪起了变化，由对美景的沉醉转为落入现实的怅惘。而文章春帆的后半部分，就在作者表现自己“幻灭的情思”中，为读者造成了一个回味想象的空间。这篇散文结构的又一个突出之处在于作者紧扣秦淮河夏夜的特点，将月光、灯火、水色等景致作为描写对象，其中又以灯光为重点，不仅细致地描写了不同时间、不同水域的灯光、河水、月亮三者的变化，而且还表现了华灯映水，灯月交辉的独特意境，使读者也能品出“天之所以厚秦淮河”，“天之所以厚我们”的许多新异的滋味。
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